《大又大又粗又硬又爽少妇毛片》剧情简介
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《大又大又粗又硬又爽少妇毛片》相关评论
不被表扬
2019.5.1大银幕二刷，好感骤升。胡波的表达“力透纸背”，如指甲掐入皮肉一般，还渗出那几滴血，这是一个不断浸入下沉到其精神世界的观影过程，浅焦摄影与为人诟病的部分夸张表演和怪气台词都是胡波的戾气精神世界，这个世界对四位角色施予无端无源的恶，每一镜每一句脏话都雷霆万钧，满洲里就是他梦想的精神出口，即使他自己也深深明白：“去了那个地方也还会是这样，没有区别”。电影也就是胡波的精神控诉出口。他不需要观众理解自己，甚至连电影里的角色都没法互相理解，但同时他也留给了自己和世界一点希望与善意，他们最后一起踢起了毽子。//世界与他们无关，他们只在乎自己。其实和想象中的样子无差。面对人物镜头产生凝视感，这种丧的风格又从心理上最里层的接近青年观众，所以这种凝视感会让人产生共情。
星多月不亮
那个年代，从相遇到熟悉，大又大又粗又硬又爽少妇毛片需要几年的时间，而时间沉淀的情感和信任，从不是新时代即时通讯所能替代的。影片中更多是一些相处细节，包饺子、放烟花、谈话、逛街、拍照、吵架、签证、离别，从过家家到真切的情感，重感情之下的一次次放手是一些人眼中的可怜或玩笑，也更是懂珍惜的人眼中的难能可贵。 人性里习惯的衡量、索取、经济法则、向外所求，谁又能仔细想想，不计较不是笨蛋是有情分，舍也并不都是无奈和傻。 大智若愚，大巧若拙，大音希声，大象无形。
青殿™
结构有点像冈萨雷斯的《巴别塔》，多线人物铺陈开来后三个多小时也就并不觉得冗长。喜欢胡波的作者型导演气质，有种文人化的表达，从满洲里大象的立意到小说化的台词、穿插其间的口述寓言小故事，把每个支线都有所填补。镜头语言上则走现实风格，跟拍、环拍贴近人物肖像，虚焦镜头制造疏离感。平行移动的长镜头拍着火后的饭店、敬老院的房间，让我想到林权泽在《娼》里平移拍摄妓院隔断房间的镜头。社会诉求上，几个人物有社会混混（家庭感缺失、反对拜金）、养老问题、校园霸凌问题、师生潜规则问题。印象最深的是几个社会上的弱者在片中都有一个“武器”道具。韦布的审犯人油条、同学的枪、老人的台球杆、女孩的棒球棍，这些“武器”或在矛盾冲突上被使用，或因个体的渺小而迟迟无法成为暴力工具。结尾众人踢毽子和象鸣有点超现实了，这点不是很喜欢。
